○

刘淑欣：剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为娜拉走后怎样这样一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。

○

梁盼：只要回到现实，那么不管是职场，还是情场，都从来不允许任何人去随意折腾，更何况乎红尘颠倒。如果只是情场波折，那我们大可把前半生当成偶像剧来看，可偏偏职场的全面介入，使得这种最低的要求都难以实现。

方

正

走出围城 破茧成蝶

刘淑欣 | 文

《我的前半生》写全职太太罗子君，从浮华婚姻的废墟中站立起来，历经坎坷，破茧成蝶的故事。

关于女性解放的百年对话

易卜生《玩偶之家》1879年出版；44年后（1923年）鲁迅在北京女子高等师范学校发表著名演讲《娜拉走后怎样》；两年以后（1925年）鲁迅作小说《伤逝》；57年后（1982年）亦舒小说《我的前半生》出版；35年以后（2017年）剧版《我的前半生》播出。

电视剧《我的前半生》距离同名小说出版35年，距离鲁迅的演讲94年，距离易卜生的《玩偶之家》138年。这是一个经久不衰的、说不完的话题。当年易卜生的作品进入中国，鲁迅、胡适写过相关文章，曹禺在南开中学就读时曾饰演过剧中女主角娜拉。今天电视剧《我的前半生》的热播，再一次把娜拉走后怎样的百年课题提出来，人们的关注热度这样高，说明这个关于女性解放、女性独立的主题，并没有过时，它直面今天的社会生活，切中当下人们的婚姻情感生活，击中当今人们内心的某种困扰。100多年以来，女性面临的具体情境发生了很多变化，而马伊琍主演的子君所面对的婚姻危机依然不是偶然个别的，社会大众在婚姻问题上存在着某些认知上的误区始终存在。例如干得好不如嫁得好，女怕嫁错郎，男怕入错行，女性婚姻被认为是女性幸福人生的保证，这里有一个盲区，忽视了一个重要问题，就是一纸婚书其实并不能成为女性的终生保障，如子君过度沉浸于丈夫给予的物质享受，不求上进，乏味无聊，今年跟你聊的，明年跟你聊的，甚至10年以后跟你聊的，都不会有什么区别，老公孩子斗小三，早中晚饭鱼尾纹。不仅她婚姻将危如累卵，且她的内在潜质将困死在婚姻围城中，她的人生将日渐庸俗贫乏，这样的婚姻破碎的话，岂能是一个陈世美了得！其间的问题并非道德可以简单裁判的。

《我的前半生》紧扣着娜拉出走以及娜拉走后怎样，子君破茧成蝶的情节主线，紧紧吸引了大量观众。有观众认为，剧版《我的前半生》失去了亦舒原著的精神。我以为，上述一脉相承的女性解放问题，就是原著最核心的精神。剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为娜拉走后怎样这样一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。照亮了上述盲区，因此成功地拓宽了观众群体，对亦舒原著的普及功不可没。毕竟一部电视剧具有了大众文化的属性，并非只为小说的亦舒粉改编。

鲜明的现代观念

该剧在主题把握上具有浓厚的现代意识、宽容开放的价值取向。必须说，要我们的社会变得更好，除了物质的富足，更依赖于精神的富足，依赖于大多数人的观念进步。该剧提倡女性必须经济独立和精神独立的价值观，具有培育新女性的进步价值观念的意义。除此以外，剧中还密集表现了许多进步的具有现代性的人的观念，例如提倡个性选择和个人担当的价值倾向。

贺涵说，每个人做好自己，这个世界就安稳了。有些人自己的事情做不好，整天盯着别人的事情，世界就乱套了。没有任何人会成为你今生今世的避风港，只有你自己才是自己最后的庇护所，再破败、再简陋，也好过寄人篱下。

跳出性别而言，子君的觉醒和崛起，更多是人的自我觉醒、自我强大。该剧制片人黄澜说：跳出道德批判，跳出故事情节的局限，其实人们最终都要走向情感独立。而情感独立意味着：人生不在外部世界求幸福，而是在内心深处学会接纳，并付出爱。

但是，个人选择也还是有规则的，有人无比担心电视剧中重新站起来的罗子君会和闺蜜的男友在一起，而子君对贺涵说：你可以喜欢任何人，但不能是我，我也可以喜欢任何人，但不能是你，唐晶是我最好的朋友……她不光是我的好朋友还是我的亲人我的家人，在我和陈俊生离婚几乎活不下去的时候，是唐晶一手紧紧地抓着我，牢牢不放，我才可以活到现在……如果没有她，你就看不到现在的罗子君。这就是中国式的理智之美，是中国式的真善美。她让我们感动。

个人选择个体担当是形成社会公序良俗的基础，每个人做好自己，包括男人做好自己的事情，女人做好自己的事情。当子君不再把眼睛盯住婚姻以后，子君的翅膀就张开了，她个人的美好潜质充分发挥，华丽转身，破茧成蝶。

未完的话题，多元的答案

文学作品提出问题但不提供解决问题的方案。也许有人认为，该剧所写女性解放是不彻底的，子君走出取悦陈俊生的生活，却掉进了贺涵的审美锻造的老君炉。须知女性解放永远是相对的，毕竟，世界是由两性构成的，没有一个世界是专为女性而存在的。子君和唐晶的不同选择和相反的人生走向，究竟孰是孰非，其实是没有答案的，女主角从上一段失败婚姻中走出，可否再进入下一段婚姻？女性面前是否只有婚姻一条道路？或许婚内婚外的状况与女性的独立与自由并无直接关系？在婚姻之外的女性未必获得了自由，因为人生不仅仅是两性关系，两性关系不仅仅是婚姻关系；在婚姻之内的女性未必没有自由，正如编导所说，只有托付男性情结真正消失，（无论婚姻与否的女人）女人才能是真正完整的自由的。当然，婚姻问题是说不完的，该怎样才能获得幸福，对不同个体来说，答案一定是多样的。而首先是自我选择，其后是必须甘之如饴，这是人生自由解放的真谛。

方

反

牵强的爱情 虚幻的职场

梁 盼 | 文

电视剧《我的前半生》的男一号贺涵刚出场的时候，是一个精致的利己主义者加疯狂的完美主义者。更难能可贵的是，他有条件如此，可以靠颜值吃饭，却才高八斗，更是财高八斗——40岁不到，便实现了财务自由。

前半生绝对不是温暖少男少女的偶像剧，但贺涵似乎毫不费力地树立了他在商界的偶像地位，弄得比《流星花园》中的花泽类更加万人迷，也更过硬——花泽类有一个好爹，贺涵则靠自我奋斗。这还不够，贺涵如楚留香一样：未婚，也从来不排斥女人。甚至贺涵的妙处，连楚留香都甘拜下风：满口金句，却让人一点都不觉得做作；呼风唤雨，更深谙分寸的拿捏要恰到好处；看待问题一针见血，从不做滥好人；个人利益与兄弟义气，掌鱼兼得，在尔虞我诈的职场上游刃有余；任何一个表情与眼神，皆是成功者的细节；任何一款西装与大衣，皆为精英的标配。贺涵这个形象，看似活在当下，却扎扎实实地沦为一个空洞的脸谱——他的玉树临风是天然的、无条件的。加在贺涵身上的美愈多，反而愈发显得他抽象，亦愈发与我们熟知的生活渐行渐远。

而与贺涵纠结了10年的唐晶，各方面条件皆可媲美贺涵，惟一美中不足的是，她是女人，30多岁了，没有在合适的年龄把自己嫁出去。这大概是唐晶一不小心，赠予观众惟一有价值的东西：同样那么优秀，贺涵可以是钻石王老五，如姜太公钓鱼，静待各路佳人咬钩，而唐晶则只能苦等一本结婚证，来为自己加冕，做一个家庭与职场的双料女神，电视剧肯定无此深意，它一门心思强调着唐晶无与伦比的优秀，根本无暇顾及其恨嫁的小小缺憾。

贺涵与唐晶，是职场的金童玉女，也是红尘男女的一剂精神鸦片，更是电视剧的收视保障之一。

好像只有女一号罗子君要励志一些，她是唐晶的闺蜜，做着全职太太，并因此付出惨重的代价，被第三者彻底打败，离婚重头再来。可是，她命好，在金童玉女的无限眷顾之下，她浴火重生，成长为另一个唐晶。罗子君的前半生，表面上遭遇到了一些风浪，实则驶向了更为壮阔的港湾。多么痛的领悟，多么圆满的结果——世间所有如意与不如意的女人，皆喜闻乐见。当然，顺带着有一个副产品诞生了——唐晶出局，罗子君与贺涵相亲相爱。如果说贺涵与唐晶的金童玉女还算勉强说得过去，那么这个副产品，就只为情节的有趣，而不顾一切了。

在这个有趣的过程中，电视剧无所不用其极：为了让罗、贺两人能偷结情缘，贺涵冲锋陷阵，比在商界更智勇双全，给罗氏家族所有人摆平了所有麻烦。仿佛，罗家人的难题，包括罗母疯癫的黄昏恋、罗妹的贫贱，本来可以没有的，但为了成全贺涵与罗子君的好事，罗家人必须过得不好。甚至连罗子君的离婚，也似乎不是为了她自己的华丽转身，而是借此迎来贺涵。不过，这些都不算太过分。关键是一开始，罗子君全职太太的状态，是贺涵十分厌烦的。可偏偏，傲慢与偏见的故事再次上演——所有观众喜闻乐见的元素，它都精益求精地照顾到了。

但剧情又无法自圆其说，贺涵与唐晶最终不能结合，乃因贺涵从心底里面排斥唐晶这样的女强人，他要一个在家中令他不紧张的小女人。既然如此，为何在此之前，非要不厌其烦，交代贺涵对全职太太与小女人罗子君的不耻呢？难道是在强调所谓的爱情之伟大，能叫一个价值观非常稳固的成功男士，突然莫名其妙地改变了自己的价值观。不错，因为爱上罗子君，贺涵由一个精致的功利主义者变成一个温情的利他主义者，由一个疯狂的完美主义者变成一个人文的理想主义者。因为爱，贺涵可以接受罗子君离过婚，带着小孩，亦可把解决罗家所有人的难题，都当成慈善家与圣人的必修课程。

唐晶10年都无法改变贺涵，而罗子君似乎一朝一夕之间便做到了。罗子君以迅雷不及掩耳之势，由一个无可救药、惨不忍睹的全职太太，升华为光芒四射的职场新人——难道前妻被家庭所束缚的盖世才华，她的前夫陈俊生一点都不能觉察到？抑或贺涵激发了罗子君的潜能，但与此同时，罗子君也正朝着唐晶的方向大踏步前行——这样的罗子君，还是贺涵渴望的那个与唐晶绝不一样的女人吗？

如果世界上真有此种无缘无故的爱以及说有就有的才华也罢了,关键是贺涵与罗子君不是童话和武侠里的自由人，恰恰相反，他们爱情的绽放与人格魅力的彰显，皆以职场为平台，而职场原本来不得半点无缘无故。

不仅贺涵与罗子君如此笑傲职场，其他主要相关人士也充分利用职场这个好平台，或感动爱人，或完善自己。以至于到最后，贺涵、罗子君、唐晶、罗的前夫陈俊生、陈的现任妻子凌玲，这五虎上将齐聚一家公司，全都舍己为人，同时，也获得了自我灵魂的救赎。

职场成为一张空洞的壳，容得下五虎上将和所有小喽啰们的红尘颠倒。但是，只要回到现实，那么不管是职场，还是情场，都从来不允许任何人去随意折腾，更何况乎红尘颠倒。如果只是情场波折，那我们大可把前半生当成偶像剧来看，可偏偏职场的全面介入，使得这种最低的要求都难以实现。

既然剧中的一切都显得格外虚幻，那么我们也只能勉强将其定位为一部男女老少通吃的职场偶像剧。

原创 2017-07-26 刘淑欣、梁盼 文艺报1949

本文发表于《文艺报》2017年7月26日4版。